![\"Francesco](\"http:\/\/scaloni.it\/popinga\/wp-content\/uploads\/2008\/03\/de-gregori_rimmel.jpg\")
Signore e signori, gi\u00f9 il cappello.<\/p>\nSignore e signori, gi\u00f9 il cappello.<\/p>\n
“Rimmel<\/em><\/strong>” \u00e8, nel 1975, il secondo album pi\u00f9 venduto in assoluto (preceduto solo dalla colonna sonora del film di Dario Argento “Profondo Rosso”) ma \u00e8 soprattutto uno degli album pi\u00f9 belli di De Gregori, cos\u00ec come l’omonima canzone (che apre l’album) \u00e8 unanimemente riconosciuta come uno dei capolavori non solo del cantautore ma della musica italiana in generale.<\/p>\n Nella prefazione al libro di Giommaria Monti<\/strong> “Francesco De Gegori – 1972-2004 – Dell’amore e di altre canzoni<\/em>“, Roberto Vecchioni<\/strong> analizza in maniera impeccabile il testo della canzone (si tratta di una dispensa per un corso dell’anno accademico 2002-2003 degli studenti del DAMS di Torino): consiglio vivamente a tutti di leggere il libro di Giommaria Monti (dal quale molti aneddoti sono tratti) ed in particolare la prefazione di Vecchioni su Rimmel; ritengo anche che sarebbe un’ottima idea far studiare il testo di questa canzone nelle scuole, inserendolo nei programmi scolastici tra i capolavori della letteratura italiana.<\/p>\n “Rimmel” \u00e8, prima di tutto, una canzone in cui De Gregori affronta un altro tema ricorrente nella sua produzione: quello dei ritratti femminili (c’erano gi\u00e0 stati, negli album precedenti, “Signora Aquilone” e “Alice”, e tanti altri ce ne saranno negli album successivi); un ritratto femminile (la “… foto \/ in cui tu sorridevi e non guardavi<\/em>“) che \u00e8 anche la copertina dell’album.<\/p>\n Come sottolinea Vecchioni nella prefazione di cui parlavo, l’incipit di Rimmel, come quello di molte altre canzoni di De Gregori, \u00e8 “in medias res”: presume, cio\u00e8, che noi conosciamo gi\u00e0 la storia; una storia che non ha mai veramente inizio e che, a volte, non viene chiarita neanche nel resto della canzone, ma a De Gregori questo interessa poco: il cantautore vuole subito mettere in primo piano la parola, la persona o, in questo caso, l’impressione pi\u00f9 forte: “E qualcosa rimane \/ tra le pagine chiare \/ e le pagine scure<\/em>“.<\/p>\n Molti incipit delle canzoni di De Gregori sono cos\u00ec: preceduti da lunghe note, di piano o di chitarra, non sono mai frasi qualunque, ma veri e propri “macigni”, frasi che non si possono scordare e che sono come dei grandi “ami”, messi l\u00ec per catturarti e per poterti guidare per il resto della canzone.<\/p>\n “E qualcosa rimane \/ tra le pagine chiare \/ e le pagine scure…”: deve trattarsi di una storia d’amore, o meglio, della fine di una storia d’amore, probabilmente di un addio, ma non conosciamo i protagonisti, non conosciamo il luogo ed il momento, non conosciamo i motivi…<\/p>\n “e cancello il tuo nome dalla mia facciata<\/em>“: eh, s\u00ec, \u00e8 proprio la fine di una storia d’amore; “e confondo i miei alibi e le tue ragioni \/ i miei alibi e le tue ragioni<\/em>“: caspita, chi canta ammette e ribadisce, sebbene le “colpe” di una storia finita non possano mai essere da una parte sola, la propria parte di responsabilit\u00e0 (“i miei alibi”) e riconosce che l’altra avesse validi argomenti a proprio favore (“le tue ragioni”)…!<\/p>\n “Chi mi ha fatto le carte \/ mi ha chiamato vincente \/ ma uno zingaro \u00e8 un trucco<\/em>“: “carte” e “trucco”, due parole chiave di questa canzone; le “carte” tornano in ogni strofa: “chi mi ha fatto le carte<\/em>“, “i tuoi quattro assi bada bene di un colore solo<\/em>” e “come quando fuori pioveva<\/em>” (come quando fuori piove \u00e8 la regola per ricordarsi il valore dei quattro semi delle carte da poker: “c” come cuori, “q” come quadri, “f” come fiori, “p” come picche); il “trucco”, presente gi\u00e0 nel titolo (il Rimmel \u00e8 un trucco), torna con altri significati nel corso della canzone: “uno zingaro \u00e8 un trucco<\/em>” (trucco = magia), “i tuoi quattro assi bada bene di un colore solo<\/em>” (trucco = inganno, come a dire: “ok, ammetto che molte colpe le ho avute io – “i miei alibi e le tue ragioni<\/em>” – ma anche tu non sei stata del tutto onesta: gi\u00e0 avere quattro assi \u00e8 molto difficile, se poi sono dello stesso seme… qualcuno ha barato, o meglio, ha usato un “trucco”…!), “dolce Venere di rimmel<\/em>” (trucco come il cosmetico per le ciglia).<\/p>\n La canzone procede, abbiamo qualche informazione in pi\u00f9, ma De Gregori non sembra volerci dare troppe informazioni: si limita ad usare delle sineddoche (la parte per il tutto) per indicare le tre persone coinvolte nella storia: “la mia facciata” \u00e8 l’io che canta (“cancello il tuo nome dalla mia facciata<\/em>“), “le tue labbra” \u00e8 lei (“ora le tue labbra puoi spedirle…<\/em>“), “un indirizzo nuovo” \u00e8 l’altro (“… puoi spedirle a un indirizzo nuovo<\/em>“).<\/p>\n La canzone si sviluppa fino a delineare i contorni della storia di una sconfitta, di una partita persa nonostante le previsioni ed il vaticinio delle “carte”, che auspicavano un futuro vincente: “chi mi ha fatto le carte \/ mi ha chiamato vincente<\/em>“; ma quella previsione, in fondo, era un “trucco”: ecco che il cosmetico per le ciglia diventa un emblema formidabile.<\/p>\n Notevole anche il finale: l’attimo dell’addio \u00e8 descritto con un botta e risposta di una sintesi allucinante, ma pi\u00f9 espressivo di tutto un romanzo; lei domanda se lui ha ancora quella foto (“come quando fuori pioveva \/ e tu mi domandavi \/ se per caso avevo ancora quella foto \/ in cui tu sorridevi e non guardavi<\/em>“; quando lui risponde distrattamente, senza capire il senso della domanda (o, forse, facendo finta di non capirlo), di averla ancora (“e quando io, senza capire, ho detto <<s\u00ec>><\/em>“), lei chiude la storia dicendogli in pratica di tenersela stretta, perch\u00e9 da quel momento sar\u00e0 l’unica cosa di lei che gli rimarr\u00e0 (“hai detto: <<\u00e8 tutto quel che hai di me>><\/em>“); lui a questo punto non pu\u00f2 non capire e ripete “\u00e8 tutto quel che ho di te<\/em>“. E’ ora che se ne faccia una ragione.<\/p>\n E’ un addio asettico, tagliente, spietato, comico, diretto, impietoso ed originalissimo tutto insieme.<\/p>\n Se la canzone “Rimmel” \u00e8 bellissima ed unica, l’intero album non \u00e8 da meno: racchiude infatti molte altre canzoni tra le pi\u00f9 belle e famose di De Gregori: “Buonanotte fiorellino<\/em>“, “Pezzi di vetro<\/em>” (con i riferimenti letterari ai “cocci aguzzi di bottiglia” di Montale, ed a “La luna e i fal\u00f2” di Pavese: “…e una luna e dei fuochi alle spalle…”), “Quattro cani<\/em>” (dove nelle quattro strofe De Gregori ritrae la compagnia che canta: Antonello Venditti, il produttore Italo “Lilli” Greco, Patty Pravo e lui stesso, il “cane di guerra \/ e nella bocca ossi non ha”), “Pablo” (che, firmata insieme a Dalla, scandisce per De Gregori, suo malgrado, l’identit\u00e0 di cantante politico).<\/p>\n Tra le altre canzoni dell’album c’\u00e8 anche “Signor Hood (a M. con autoironia)<\/em>“; il signor Hood raccontato nella canzone \u00e8 un nuovissimo Robin armato solo di pistole caricate a salve e parole: le congetture sull’ M. della dedica si sono sprecate negli anni, fino a capire che si trattava di Marco Pannella<\/strong>, cui De Gregori non \u00e8 legato politicamente ma verso il quale il cantautore nutre una stima che va al di l\u00e0 dell’appartenenza politica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Signore e signori, gi\u00f9 il cappello. “Rimmel” \u00e8, nel 1975, il secondo album pi\u00f9 venduto in assoluto (preceduto solo dalla colonna sonora del film di Dario Argento “Profondo Rosso”) ma \u00e8 soprattutto uno degli album pi\u00f9 belli di De Gregori, cos\u00ec come l’omonima canzone (che apre l’album) \u00e8 unanimemente riconosciuta come uno dei capolavori non … Leggi tutto “Rimmel”<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":24,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[43],"tags":[913,999,914,998],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/scaloni.it\/popinga\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1239"}],"collection":[{"href":"http:\/\/scaloni.it\/popinga\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/scaloni.it\/popinga\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/scaloni.it\/popinga\/wp-json\/wp\/v2\/users\/24"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/scaloni.it\/popinga\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1239"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/scaloni.it\/popinga\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1239\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/scaloni.it\/popinga\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1239"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/scaloni.it\/popinga\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1239"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/scaloni.it\/popinga\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1239"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}